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《失孤》：离人心很近，离完美还远

难得的是，这是一部讲述人心的电影，并没有把力气花在那些浅薄的煽情和戏剧冲突上，作为处女作来说，《失孤》是合格的，它有很多问题，但是意外地把细节做到了极致。事实上，这不像一部所谓的“打拐片”，其中可以见到一位新导演在创作上的野心和用力过度的地方，从多个角度去欣赏和研究的话，还是有很多有趣之处。

很难得的是，这是一部讲述人心的电影，并没有把力气花在那些浅薄的煽情和戏剧冲突上，作为处女作来说，《失孤》福泉是合格的，它有很多问题，但是意外地把细节做到了极致。事实上，这不像一部所谓的 打拐片 ，其中可以见到一位试样断裂后关闭送油阀新导演在创作上的野心和用力过度的地方，从多个角度去欣赏和研究的话，还是有很多有趣之处。

公路 三段叙事的交替

影片的原型人物是用15年时间骑着摩托车万里寻子的山东聊城农民郭萍乡刚堂， 得益 于这样的故事基础，影片很自然地形成了一个 公路电影 的外在 摩托车、寻子旗、黑挎包成为了最重要的三个元素，以及原型人物在采访时所说的 十五年了，只有在路上，我才感觉我是一个父亲 作为电影的灵魂导语。但是导演明显不想只单单讲述这个父亲的故事，她切入了另一位被指人儿拐的孩子(井柏然)寻家目前只要不是垄断行业的故事，让这两个各有缺失的人在路上发生一系列 如父如子 的情节，构成了主叙事。除此之外，还加入了另一段被拐孩子的母亲在等待孩子回家的过程中奔溃自杀的故事，也被分段放进了叙事结构里，形成了三段叙事交替。

赞刘德华寻这样1种思路有一定的道理子与井柏然寻家的两条叙事、两种视角的交叉在某种角度上构成了一个很有趣的对立和互补，摩托车行驶在路上的公路片包装也很好地带动了影片的画面感和连贯性，在情节上和情感上帮助发展，风格清新自然。

弹为了丰富叙事线以突出这个社会群体的群像，影片生硬地加入了一段母亲失去孩子的叙事线，被拆分成几段加入了原有的结构中，但是这种叙事并行反而对原有的两条线造成了打乱，也有突兀的效果，这是最大的问题。其次，刘德华的寻子线都后来被井柏然的寻家线 抢戏 影响，到最后渐渐有些偏移。

导演表述：在整个的影片剧作的过程中，其实属于我个人创作的部分，在细节上虚构的东西非常少，我无非是为它做了一些架构，把那些细节有机地融入到了影片中，以及把他们有机地放到了三条线、高桥洋树三个人物关系的过程中。